Un thriller psychologique, sexuel.
Premier rendez vous, François Ozon me parle de son désir de situer son film dans un urbanisme que nous ne pourrions pas reconnaître du premier coup d'œil,
Paris, certes, mais comme nous le voyons rarement, surtout pas « franchouillard » ni pittoresque..
J'étais d'autant plus d'accord avec lui que dès ma premiere lecture, intuitivement j'excluais toute esthétique « Hausmanienne », moulures, ornements, aussi bien pour les extérieurs que pour les intérieurs..
Je cherchais une rigueur, une froideur, un contraste qui mettrait en valeur les corps et la chair.
J'ai privilégié les matériaux minéraux, la pierre le marbre, les lignes tendues.
Concernant l'exposition d'art contemporain dans laquelle Chloé, gardienne, déambule, c'était pour nous un décor très important, miroir de ce qui se passe dans son imaginaire et dans son corps.
Il fallait créer une évolution, une atmosphère très particulière.
J'ai tout de suite pensé au travail de l'artiste Eric Chabrely.
Beaucoup de ses pièces m'inspiraient, une grande élégance, de la sensualité , de la sexualité. J'ai immédiatement montré ce travail à François, le point de départ de l'exposition à commencé là.
Puis j'ai ajouté et inventé d'autres pièces au fur et à mesure.
Bien que nous n'ayons pas construit en studio, nous avons totalement remodeler les espaces que nous avions choisi, sauf, bien évidement les quelques séquences tournées dans les maisons de Mallet Stevens, celle des frères Martel pour son escalier et la « maison Cavrois », pour le cabinet de Paul.